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摘要
本文通過對明朱權神奇秘譜 卷上太古神品 的遁世操 華胥引 古風操 高山 流水 陽春 玄默 招隱 酒狂 獲麟 秋月照茅亭 山中思友人 小胡笳 頤眞 等 14 首主體保留唐代遺存的琴曲進行梳理，發現其中普遍存在類附點型跌宕。進而指出，類附點型跌宕是早期琴樂中普遍存在的演奏特點。
關鍵詞
[跌宕 打譜 結構 神奇秘譜 附點]
一、幾點說明
（一）本文推導的預設：在唐代琴樂中，不同的音組若結構相同，則節奏相同。若讀者對此持懷疑態度，那麼本文則不需看下去。唐代琴樂顯示出琴樂發展的早期特點，即疊句、變奏，樂曲對通過一些基本樂句進行演繹，得到一系列結構相同的樂句，構成樂曲主體，再加上連接性樂句，組成全曲。
（二）本文以指法爲劃定單元的依據，而非以單位時値。即將結構相同的音組劃爲一箇基本單元，而非以西方譜式爲標準劃定小節。故採用減字譜，而不用簡譜或線譜。
（三）所謂「在聽覺上」，指在聽到一些音時會對其進行概念化、近似化處理，如 本有時値，但聽覺上會取消其時値，變成瞬時性的結束標識符。
（四）所謂類附點，指附點的時値超過了 3/4 拍，接近於 1 拍，附點後的音與下一樂句緊密相連。這是類附點型跌宕的標誌。之所以說是類附點，是因爲其節奏型類似西方音樂的附點，然在具體形態、構造機理、意義上都有著本質性的區別。