https://qin.kqh.me/post/Recent content in Posts on 琴衡Hugo -- gohugo.iozhSat, 18 Jun 2022 00:00:00 +0000https://qin.kqh.me/post/16/Sat, 18 Jun 2022 00:00:00 +0000https://qin.kqh.me/post/16/【题解】前辈琴家是一座座高山，我们年轻琴人要努力登顶，走到高山之上，拨开云雾，远眺未来。 演奏者介绍 柯棋瀚 历史学院 2019 级硕士生，师从成都何大治，https://qin.kqh.me/post/19/Sat, 13 Nov 2021 00:00:00 +0000https://qin.kqh.me/post/19/一、 近代川派古琴形成之初包含了一个较为广泛的琴人群体，其中以张孔山约 1830–1905为核心，还包括他的琴友曹稚云、唐彝铭、杨紫东、钱绶詹等https://qin.kqh.me/post/14/Sun, 04 Jul 2021 00:00:00 +0000https://qin.kqh.me/post/14/第一篇：无適寫的 一、明確問題 古琴藝術旣是一門關於聲音的藝術，又是中國古代音樂、歷史、文學、哲學等文化的孕育而生的結果，具有豐盈且複雜的藝術形https://qin.kqh.me/post/13/Thu, 16 Apr 2020 00:00:00 +0000https://qin.kqh.me/post/13/广陵散现存三个版本：神奇秘谱本、西麓堂琴统甲、乙本。 指法 从指法上来看，神本〈大小序〉〈正声〉来源较早，有的指法直追曹柔，如「引」「抹」「换」https://qin.kqh.me/post/12/Sun, 05 May 2019 00:00:00 +0000https://qin.kqh.me/post/12/一、指法 （一）右手 陳成琴遁集： 乌丝栏指法中即有两种，云：「假令右头指勾羽，中指遂勾度徵羽二弦，无名即挹前弦，令断后响。又假令食按宫（上），食https://qin.kqh.me/post/10/Tue, 29 Jan 2019 00:00:00 +0000https://qin.kqh.me/post/10/幾箇月之前吾友看到了柯兄在網易云音樂專欄發佈的文章，她推送了文章並也欣喜地與我分享。小可在電腦上看了文章，臨了確實也對「蠲」這一指法有了很大https://qin.kqh.me/post/9/Wed, 31 Oct 2018 00:00:00 +0000https://qin.kqh.me/post/9/本文要解決的問題是：<v>神奇祕譜</v>上的「蠲」就眞的是「蠲」嗎？它有沒有可能是「連蠲」？結論是：神奇祕譜上一根弦的蠲與今同，兩根弦的蠲㠯結構取義原則進行判斷，卽蠲的具體彈法需要根據下一指法確定。https://qin.kqh.me/post/9/Thu, 20 Sep 2018 00:00:00 +0000https://qin.kqh.me/post/9/凡例 資料來源爲三部分：①網絡，早期爲蛋蛋、人人、豆瓣、博客、微博，後期爲微信公眾號；②歷任成員積累的資料；③編者所經歷。 注釋中的網頁，有意義https://qin.kqh.me/post/8/Sat, 11 Aug 2018 00:00:00 +0000https://qin.kqh.me/post/8/先挖箇坑，等出版了再放上來。https://qin.kqh.me/post/3/Sun, 29 Apr 2018 00:00:00 +0000https://qin.kqh.me/post/3/我還沒彈過這首曲子，下箇就彈這首吧，感覺難度實在有點高，難以想象古人會有這麼繁密的琴曲，感覺是宋晚期的，不管怎麼說，肯定不是唐代的，唐代不會https://qin.kqh.me/post/20/Sun, 19 Nov 2017 00:00:00 +0000https://qin.kqh.me/post/20/一稿 二稿 网易雲音樂 鏈接。  注釋 A─B 即重複 A、B 間的內容。 A─B 同理四、五山日再作 即把 A、B 間的內容移到四五徽之間重複一遍。 「 範圍小，『 範圍https://qin.kqh.me/post/2/Sat, 07 Oct 2017 00:00:00 +0000https://qin.kqh.me/post/2/約 1953 年今虞琴社雅集，後排右三爲侯作吾先生。此照片經人工智能放大上色修復 原圖 孟慶君 得於蘇漢興，經 jpghd.com 著色放大 摘要 侯作吾先生是現代著名古琴家，一生https://qin.kqh.me/post/7/Thu, 11 May 2017 00:00:00 +0000https://qin.kqh.me/post/7/由於圖片很多，就只放 PDF 了。篇幅很短，只有一頁。https://qin.kqh.me/post/6/Sat, 11 Mar 2017 00:00:00 +0000https://qin.kqh.me/post/6/<v>高山流水</v>本只一曲，至唐分爲二曲，根據<v>神奇秘譜</v>版<v>高山</v>、<v>流水</v>，通過歸併同源部分、刪除孳乳部分的方法，可構擬出<v>高山流水</v>的原始結構，但唐宋的痕跡依然不可避免。https://qin.kqh.me/post/8/Tue, 10 Jan 2017 00:00:00 +0000https://qin.kqh.me/post/8/漢代以前是幼年狀態，只能大量重複、變奏固定的散音主旋律，右手技法極爲繁複，存在大量的複合型指法。高山神譜、神人暢保留了這一上古遺風。 魏晉時期https://qin.kqh.me/post/5/Thu, 11 Aug 2016 00:00:00 +0000https://qin.kqh.me/post/5/本文通過對明朱權<v>神奇秘譜</v>卷上<v>太古神品</v>的<v>遁世操</v><v>華胥引</v><v>古風操</v><v>高山</v><v>流水</v><v>陽春</v><v>玄默</v><v>招隱</v><v>酒狂</v><v>獲麟</v><v>秋月照茅亭</v><v>山中思友人</v><v>小胡笳</v><v>頤眞</v>等 14 首主體保留唐代遺存的琴曲進行梳理，發現其中普遍存在類附點型跌宕。進而指出，類附點型跌宕是早期琴樂中普遍存在的演奏特點。https://qin.kqh.me/post/4/Sun, 17 Jul 2016 00:00:00 +0000https://qin.kqh.me/post/4/琴樂由「構形─節奏─氣息」三箇要素構成。構形是基本要素，它是表現曲情、曲境的主要方法，也反映了琴家、琴派的演奏風格；跌宕是構形的主要方法，以蜀派最爲明顯，它在聽覺上形成向後傾倒的慣性，產生綿延不絕的動力。節奏從中觀上規定了音與音之間的時値間隔。從宏觀上看，全曲形成貫通終始的氣息，琴樂內在的生命力也體現於此。蜀派琴樂中，節奏是規範跌宕的匡架，使其整合於恆定的結構中，二者相輔相成，形成向前推進的連貫的氣息，產生「鼓動」的律動感。https://qin.kqh.me/post/11/Sun, 15 May 2016 00:00:00 +0000https://qin.kqh.me/post/11/古琴的創制 關於古琴的創制者，歷來說法不一。由於年代久遠，並沒有明確的依據，琴瑟論云：「琴一也，或謂伏羲作之，或謂神農作之，或謂帝後使晏龍作之