一
古琴定弦是大二度小三度，小提琴純五度，這種物質上的不同造成古琴非常獨特。
對古琴來說，指法不是藝術的手段，就是藝術本身。減字譜不是偶然，它定義了聲音的質感、色彩。比如《憶故人》大指按七六五的指法，不合邏輯，造成遲滯，中斷了旋律線條，產生嗚咽、磕磕絆絆的情感效果。所以說看到不順手的指法不要著急去改，想想是否是有意造成不順暢。
古琴取音很複雜，形成各種音色。指法傳遞情感、意境，兩者同構。古琴記譜靠的是肌肉記憶而非理性記憶。指法邏輯的意義在於便於記譜。五線譜 + 弦序：捨棄了對音色、質感。
一些母題：
- 最基礎的：隔一八度、隔二八度
- 母題：挑，搯起，挑相鄰外弦。
各種母題相互結合、變化。
二
這本練習曲的畫分：1–12 曲：最基本最重要的，要內化。
移植是對旋律賦予指法的過程。可能一個曲子旋律看著非常普通，是平的，但古琴彈出來就很好，因為古琴指法有特殊地位。有可能一個旋律線條想得非常美，但是在琴上彈就不行，因為走音時間很短，不像小提琴。
在美國，梅庵的人很多，有吳宗瀚、吳自英的系列。加州有李祥霆的系列，北美琴社。學生當中，各行各業的，東亞研究，指揮專業。